{"id":433,"date":"2018-10-25T15:40:28","date_gmt":"2018-10-25T18:40:28","guid":{"rendered":"http:\/\/comunicantus.eca.usp.br\/?p=433"},"modified":"2024-11-25T08:39:30","modified_gmt":"2024-11-25T11:39:30","slug":"proximas-defesas-de-mestrado-gepemac","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comunicantus.eca.usp.br\/index.php\/2018\/10\/25\/proximas-defesas-de-mestrado-gepemac\/","title":{"rendered":"Pr\u00f3ximas Defesas de Mestrado – GEPEMAC"},"content":{"rendered":"\n

Entre o final de Outubro e o final de Novembro, teremos tr\u00eas defesas de Mestrado. Em duas delas, haver\u00e1 participa\u00e7\u00e3o de coros do Comunicantus. As defesas s\u00e3o atividades p\u00fablicas e todos est\u00e3o convidados.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Veja abaixo detalhes de cada um dos trabalhos, datas e locais:<\/p>\n\n\n\n

Defesa de Disserta\u00e7\u00e3o – Filipe Fonseca<\/h4>\n\n\n\n

Data<\/strong>: 26 de Outubro, Sexta-feira
Hor\u00e1rio<\/strong>: 13h30
Local<\/strong>: Audit\u00f3rio Lupe Cotrim, 1o andar do Pr\u00e9dio Central da ECA\/USP<\/p>\n\n\n\n

Nome Completo<\/strong>: Filipe Daniel Fonseca dos Santos<\/p>\n\n\n\n

T\u00edtulo do trabalho<\/strong>: \u00d3pera Le Fate de Henrique Oswald: edi\u00e7\u00e3o cr\u00edtica a partir dos manuscritos aut\u00f3grafos<\/p>\n\n\n\n

N\u00edvel<\/strong>: Mestrado<\/p>\n\n\n\n

Programa\/ Linha de pesquisa<\/strong>: M\u00fasica\/Musicologia<\/p>\n\n\n\n

Orientador<\/strong>: Susana Cecilia Igayara-Souza<\/p>\n\n\n\n

Banca<\/strong>:
Susana Cecilia Igayara (USP)
Carlos Alberto Figueiredo (UNIRIO)
Lutero Rodrigues (UNESP)<\/p>\n\n\n\n

Resumo<\/strong>: O objetivo deste trabalho \u00e9 apresentar uma edi\u00e7\u00e3o cr\u00edtica da \u00f3pera Le Fate (1902-1903), de Henrique Oswald (1952-1931), a partir dos manuscritos aut\u00f3grafos encontrados na Biblioteca da Escola de Comunica\u00e7\u00f5es e Artes da Universidade de S\u00e3o Paulo, no Arquivo Nacional e na Biblioteca Nacional, ambos no Rio de Janeiro. Para isso utilizamos o m\u00e9todo do texto-base como apresentado por Figueiredo em seu trabalho sobre as teorias e pr\u00e1ticas editoriais aplicadas \u00e0 m\u00fasica sacra brasileira dos s\u00e9culos XVIII e XIX, apoiado por outros autores que abordam o assunto da edi\u00e7\u00e3o cr\u00edtica, como Grier, no \u00e2mbito musical, Cambraia e Spina, no campo liter\u00e1rio. No decorrer de nosso trabalho fazemos uma an\u00e1lise dos manuscritos e apresentamos uma edi\u00e7\u00e3o do libreto e da partitura, ambos com seus aparatos cr\u00edticos, precedidos por uma discuss\u00e3o dos problemas encontrados e dos crit\u00e9rios utilizados para resolv\u00ea-los. Al\u00e9m disso, apresentamos algumas informa\u00e7\u00f5es para a identifica\u00e7\u00e3o do libretista, Eduardo Filippi, fornecendo subs\u00eddios para futuras pesquisas sobre este autor, pois at\u00e9 o momento n\u00e3o encontramos nenhum trabalho que apresentasse qualquer informa\u00e7\u00e3o sobre ele. A edi\u00e7\u00e3o da \u00f3pera Le Fate, assim como de qualquer outra obra deste porte, apresenta v\u00e1rios desafios ao editor, com rela\u00e7\u00e3o \u00e0s necess\u00e1rias corre\u00e7\u00f5es e modifica\u00e7\u00f5es impl\u00edcitas na atividade de edi\u00e7\u00e3o cr\u00edtica musical. Seguindo a bibliografia especializada, buscamos a defini\u00e7\u00e3o da melhor metodologia de trabalho e a an\u00e1lise cr\u00edtica, apoiada pelo conhecimento da obra, do estilo e do compositor, adquirido ao longo da pesquisa.<\/p>\n\n\n\n

Defesa de Disserta\u00e7\u00e3o – Selma Boragian<\/h4>\n\n\n\n

Data<\/strong>: 13 de Novembro, Ter\u00e7a-feira
Hor\u00e1rio<\/strong>: 19h
Local<\/strong>: Sala de M\u00fasica do Espa\u00e7o das Artes da ECA\/USP<\/p>\n\n\n\n

Nome Completo<\/strong>: Selma Borhagian Machado<\/p>\n\n\n\n

T\u00edtulo do trabalho<\/strong>: O samba em arranjos para coral: tr\u00eas olhares sobre a cidade de S\u00e3o Paulo<\/p>\n\n\n\n

N\u00edvel<\/strong>: Mestrado<\/p>\n\n\n\n

Programa\/ Linha de pesquisa<\/strong>: Cria\u00e7\u00e3o e Performance<\/p>\n\n\n\n

Orientador<\/strong>: Marco Antonio da Silva Ramos<\/p>\n\n\n\n

Banca<\/strong>:
Profa. Dra. Marisa Fonterrada (UNESP)
Prof. Dr. Carlos Roberto Menezes Junior (UFU-MG)<\/p>\n\n\n\n

Apresenta\u00e7\u00e3o<\/strong>: Coro de C\u00e2mara Comunicantus, Coral Escola Comunicantus e Coral Universit\u00e1rio Comunicantus, com reg\u00eancia de Marco Antonio Silva Ramos<\/p>\n\n\n\n

Programa<\/strong>:

1. Ronda (Paulo Vanzolini)
2. Abrigo de vagabundos (Adoniran Barbosa)
3. A velhice da Porta-bandeira (Eduardo Gudin\/Paulo C\u00e9sar Pinheiro)<\/p>\n\n\n\n

Resumo<\/strong>:
A disserta\u00e7\u00e3o tem como objetivo a an\u00e1lise de sambas de compositores paulistas, a elabora\u00e7\u00e3o de arranjos corais para tr\u00eas obras selecionadas e a leitura e apresenta\u00e7\u00e3o dos arranjos por coros com diversos perfis, dom\u00ednios musicais e n\u00edveis de performance. Os autores representantes do samba paulista selecionados foram: Adoniran Barbosa, Eduardo Gudin e Paulo Vanzolini. Depoimentos, entrevistas e outros meios foram utilizados para contextualizar vida e obra dos compositores durante os processos de an\u00e1lise e de idealiza\u00e7\u00e3o dos arranjos. As an\u00e1lises foram ancoradas no Referencial Silva Ramos de An\u00e1lise de Obras Corais. Os arranjos a quatro ou mais vozes foram elaborados com a utiliza\u00e7\u00e3o das caracter\u00edsticas do g\u00eanero samba, procurando clareza estil\u00edstica para que o chamado \u201cbalan\u00e7o\u201d possa acontecer sem a utiliza\u00e7\u00e3o de instrumentos de percuss\u00e3o ou acompanhamento: um samba a capela. Os arranjos foram lidos pelos coros comunit\u00e1rios e de estudantes de m\u00fasica do Comunicantus – Laborat\u00f3rio Coral do Departamento de M\u00fasica da ECA\/USP. As partituras est\u00e3o apresentadas em um Caderno com dezoito arranjos (a maior parte escrita entre 2016 e 2018). O processo de cria\u00e7\u00e3o dos tr\u00eas arranjos principais foi documentado em um Di\u00e1rio de bordo, que dialoga com os processos anal\u00edticos e os dados da pesquisa no decorrer do trabalho.
Palavras-chave: Adoniran Barbosa – Eduardo Gudin – Paulo Vanzolini. Samba paulista. Arranjos corais. Grupos corais do Comunicantus. Escrita coral para samba.<\/p>\n\n\n\n

Defesa de Disserta\u00e7\u00e3o – Mariana Trento<\/h4>\n\n\n\n

Data<\/strong>: 21 de Novembro, Quarta-feira
Hor\u00e1rio<\/strong>: 19h
Local<\/strong>: Sala de M\u00fasica do Espa\u00e7o das Artes da ECA\/USP<\/p>\n\n\n\n

Nome completo<\/strong>: Mariana Muchatte Trento<\/p>\n\n\n\n

T\u00edtulo do trabalho<\/strong>: Estudo de densidade e direcionalidade musicais como recurso para o regente coral e sua performance<\/p>\n\n\n\n

N\u00edvel<\/strong>: Mestrado<\/p>\n\n\n\n

Programa\/ Linha de pesquisa<\/strong>: Processos de Cria\u00e7\u00e3o Musical<\/p>\n\n\n\n

Orientador: Marco Antonio da Silva Ramos<\/p>\n\n\n\n

Banca<\/strong>:
Prof. Dr. Sidney Jos\u00e9 Molina Jr. \u2013 FAAM
Profa. Dra. Maria L\u00facia Pascoal – UNICAMP<\/p>\n\n\n\n

Apresenta\u00e7\u00e3o<\/strong>: Coro de C\u00e2mara Comunicantus<\/p>\n\n\n\n

Programa<\/strong>:
Chor der Engel \u2013 Franz Schubert
Salmo 22 \u2013 Claudia Alvarenga <\/p>\n\n\n\n

Resumo<\/strong>:
Esse trabalho tem como objeto o estudo das varia\u00e7\u00f5es de densidade e seu di\u00e1logo com direcionalidade nos processos de composi\u00e7\u00e3o musical estabelecendo indica\u00e7\u00f5es para an\u00e1lise interpretativa. Uma vez que problematizamos os conceitos de densidade e direcionalidade, buscamos estabelecer leituras dessas vari\u00e1veis tanto quanto ao seu comportamento harm\u00f4nico, r\u00edtmico, contrapont\u00edstico, timbr\u00edstico, transforma\u00e7\u00f5es de intensidade, seja vertical ou horizontalmente, quanto \u00e0 trama psicol\u00f3gico-dram\u00e1tica nas rela\u00e7\u00f5es entre texto e m\u00fasica, assim como no uso do sil\u00eancio. O pensamento metodol\u00f3gico est\u00e1 apoiado tanto no Referencial Silva Ramos de An\u00e1lise de obras corais (2003), que deu origem as nossas reflex\u00f5es sobre densidade e direcionalidade, quanto em outras refer\u00eancias, igualmente estruturais, que s\u00e3o: Wallace Berry (1976), Arnold Schoenberg (1969, 2012), Barenboim (2007, 2009), Riemann (1896), Menezes (2002, 2006) e Schenker (1996, 2000). Ao tratar diretamente do significado destes par\u00e2metros na estrutura musical, buscamos responder a principal pergunta deste trabalho: como tais vari\u00e1veis e seus entrela\u00e7amentos podem contribuir para uma an\u00e1lise voltada para constru\u00e7\u00e3o de poss\u00edveis futuras performances. Divide-se em tr\u00eas cap\u00edtulo, no primeiro constitu\u00edmos tr\u00eas premissas de densidade: i) densidade vertical, a partir da an\u00e1lise das obras de Berry (1976), ii) densidade horizontal, com base nos fundamentos composicionais de Schoenberg (2012), iii) densidade dram\u00e1tica, fundamentada a partir de Ramos (2003). Realizamos a an\u00e1lise do madrigal Moro Lasso de Carlo Gesualdo para compreender o significado da densidade na estrutura musical e a sua contribui\u00e7\u00e3o para uma an\u00e1lise voltada para performance. No segundo cap\u00edtulo, desenvolvemos as ideias de direcionalidade como um movimento transformador, destacando a direcionalidade mel\u00f3dica e harm\u00f4nica, caracterizando tamb\u00e9m na aus\u00eancia desta, a adirecionalidade. Percebemos na revis\u00e3o bibliogr\u00e1fica e an\u00e1lise comparativa conceitual, a import\u00e2ncia do conflito e do contraste para a caracteriza\u00e7\u00e3o e\/ou intensifica\u00e7\u00e3o da direcionalidade. Por fim, na an\u00e1lise interpretativa da obra Salmo 22 de Claudia Alvarenga, apontamos para as varia\u00e7\u00f5es de densidade, em toda sua abrang\u00eancia, como um poss\u00edvel elemento formador dos conflitos, contrastes e estranhamentos influenciadores de direcionalidade.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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